カッパブックス『ブルボン小林の末端通信 Ｗｅｂ生活を楽にする６６のヒント』

著者：ブルボン小林
発行：光文社

　何冊も読んできたブルボン小林さんの本です。けれども、ここの備忘録ブログに記録を残してからは初めてのようです。
　今回読んだのは『ブルボン小林の末端通信　Ｗｅｂ生活を楽にする６６のヒント』。裏表紙の裏（出版用語で言うところの「表３」かな？）には「本書は初の単行本」と記されています。１９７２年生まれで、２００３年発行とあります。３１歳のときの著書ということになりますね。

　僕は先日３０歳になったばかり。僕にはこれだけのことが書けるかといえば。というより、これだけの観察眼を持っているか。答えは「否」。この頃からすでにブルボン小林さんには、独特の眼と独特の切り口を持っていたんですね。こんなことを改めて感じました。

　タイトルに「ブルボン小林の」と自身の名前を入れているのも戦略なのでしょう。自分の名前をいかに売るか。手っ取り早いのが、コラムのタイトルや書名に自分の名前を入れてしまうこと。今までのブルボン小林さんの著作やコラムのタイトルを見ると、過去のものほど名前が入っている割合が高いような気がします。偶然なのかもしれませんが、結果的には戦略的にうまくいっている気がします。いかんせんインパクトのある名前ですし。
　そういえば、この本を読むと、ブルボン小林さんの名前の由来がわかります。

　思い出したかのように本の内容について触れますが、一言で表せば「ヒント」です。基本的なスタンスが「どこでもいつでも僕はくだらない話をしていると思います」（「おわりに」より）なのでしょう。実用書のはずなのに実用性はありません。タイトルに「Ｗｅｂ生活を楽にする」なんてありますが、あまり楽になった気分はしません。だからといって価値がないわけではなく、充分に面白いのです。だから、いいのです（なんか「これで、いいのだ！」みたいな表現です）。

　古い本なので書店では見つけづらいかもしれません。図書館や古本屋の方が発見は早いでしょう。くだらなさを楽しめる人にはぜひ読んで欲しい１冊です。

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■自分の読書記録よりブルボン小林（長嶋有）さんの本

○『電化製品列伝』（長嶋有・名義）
　小説（など）に登場する電化製品に注目した、長嶋有さんによる世にも珍しい書評です。
　http://bookdiary-k.blogspot.com/2009_04_01_archive.html#1481613097179981111

○『ぼくは落ち着きがない』（長嶋有・名義）
　高校の図書部に所属している主人公・中山望美が他の部員と過ごす学校生活を描いた小説です。
　http://bookdiary-k.blogspot.com/2009_05_01_archive.html#3142205083152618921

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新潮新書『政党崩壊 永田町の失われた十年』

著者：伊藤惇夫
発行：新潮社

　衆議院選挙の足音が聞こえてくるようになって、政局がバタついているようです。バタついているのもわかるし、現象として起きていることもわかるのですが、いまいち納得できない。そんな思いがニュースの報道を見ていると沸き起こります。結局この人たちは何を考えていて、何を目指しているのか。そんな問いが頭の中から離れません。

　この状況を打開するには、歴史から学ぶのがいいのではと直感的に思ったのです。本当に直感でした。そこで図書館に行き、手に取ったのがこの本。
　自民党、新進党、太陽党、民政党、民主党と渡り歩き、政界の裏舞台で活躍した方が書いています。激動の新党ラッシュの頃に、政治の世界に身を置いた方です。迫力がありました。

　本の内容は大雑把に書けば「平成政治史　～政党編」といったところです。リクルート事件を端緒とする政局のゴタゴタ。当時、僕は小学生～中学生だったので、政治にあまり興味を抱くことなく過ごしていました。その頃に起きたことが、この本では丁寧に解説されています。しかも、ただ事件を追いかけるだけではありません。政党に、そして、人物にスポットを当てて書いているからこそ、臨場感が生まれています。ただのルポで終わらない生々しさがあります。

　僕はこの本を読みながら、自前で年表を作りました。巻末にも年表がついているのですが、総覧的で僕には使いこなせなかったのです。スポット・スポットだけ抜き出しながら年表を作る作業は思いの外楽しめました。年表を作りながら、ああこの頃、自分は○歳だったのだな、なんて当時を振り返ったりもしました。

　勉強になりました。政治に興味はあるけれど、なんだかよくわからないという人にお勧めです。当時の人物の気持ち・考えを追いかけていくだけでも充分楽しめます。
　２００３年発行ということもあり、小泉内閣がもたらしたものについては書かれていません。次の課題なのかなと考えています。同時に伊藤惇夫さんの著書も追いかけてみたいです。

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『宙のまにまに』(6)

著者：柏原麻実
発行：講談社

　『宙のまにまに』第６巻。（物語上）２年目の七夕から２学期が始まるまでの夏が描かれています。７話のうち３話が夏合宿のドラマに割かれています。この３話が朔の心的成長を丹念に追いかけられていて、この成長が後の物語を牽引する伏線になっています。この夏合宿が大きなエポックになりそうです。

　夏合宿をきっかけに朔に自信が生まれ、大きく成長していきます。

　１つは「好きから始めていいのだ」と気づいたこと。
　合宿の前と後とで、セリフに大きな変化が見られます。

合宿前（第３７話）
「受験…進路…／自分の進むみち…か…／オレの中にあるものと言えば…／本が好きな自分／それだけでどこまでいけるだろう……」

合宿後（第４２話）
「夏休みの終わり…小説を書き始めた／それが今／自分なりに出来ることだと思ったから」

　合宿前には、ただ思い悩むだけで「みち」を進むのを逡巡しています。行動を起こせないでいます。これが合宿終了後に一変。「自分なりに出来ること」をすることから始めようという意思が感じられます。その成長を朔自身が感じているようです。この後に続く言葉「この街で今／ぼくは前に進んでいる」が象徴しています。
　蛇足ですが、変わったのはセリフだけではありません。合宿中の朔の口元を追うと、自身を持ってからは口角が上がっています。言葉だけを追っていると見逃してしまいそうですが、絵でも成長を表現しているのがわかります。

　２つ目は、朔が与えられる側から与える側に変わったこと。
　第４２話「茜色のメッセージ」は、生徒会長こと琴塚が朔に背中を押され、小説を書くことを決意する話です。見方を変えれば、朔が初めて背中を押す役割を果たした話といえます。第４２話以前、朔は背中を押される側でした。しかも、年上の女性ばかりに。ところが、この第４２話でようやくレベルが１つ上がりました。

　合宿での朔の精神面の成長は１つの新しい可能性を示唆しているように思えます。『ラブひな』になりえるという可能性です。
　『ラブひな』は週刊少年マガジンに連載していた赤松健さんの漫画。東大合格を目指す浦島景太郎が女子寮で繰り広げるラブコメです。主人公・浦島景太郎ははじめ情けない男として描かれていました。ところが、物語が進むうちに成長し、頼れる存在になります。その主人公が物語から一旦退場し、代わりにヒロインが情けない存在として描かれ主人公になっていきます。
　『ラブひな』の主人公交代劇は、いわば、物語の「延命」措置でした。「主人公の成長物語」という命題があったとき、主人公が成長してしまえば物語は原則として幕を閉じます。恋愛物語とは多少異なる点(※)です。

(※)　「恋愛物語」は原則としてヒーロー・ヒロインがカップルになるのが当初の目的です。目的が果たされば、物語は幕を閉じるのが原則でしょう。成長物語において主人公の成長が果たされたとき、幕を閉じるのと同じです。しかし、恋愛物語の場合には、カップルに破局を思わせる危機を与えてるという試練を与えることができます。そうすることでドラマは盛り上がり、さらに想いの深さ（愛の深さ）を知ることになります。

　『宙のまにまに』は「学園物」の宿命として卒業が待ち受けています。物語の時の流れで２年目、ヒロインである美星の卒業は避けられません（留年でもしない限り）。ステレオタイプな考え方をすれば、ヒロインの卒業と同時に幕引きでしょう。けれども、やはりファンとしては少しでも長く連載が続いて欲しいというのが希望なわけで。僕は、この朔の成長が壮大な種まきに感じられるのです。期待をかけすぎでしょうか？

　今の話題と関係あるようで、関係ない話です。第３７話「夏が来たということは」、後ろから数えて２ページ目に書かれた朔のモノローグが意味深なものに感じませんか？

「けたたましいセミの声と／土のにおいを含んだ空気…／一緒に過ごす最後の夏がはじまろうとしていた――――――――…」

　この合宿編、まだまだ見所があります。
　合宿初日、１人で鏡材を磨く朔のもとに杏がやってきます。その手には飲み物が２本。一方、合宿最終日には、星を１人見上げる美星のもとに朔がやってきます。その手にはやはり飲み物が２本。ちょっとした相似の関係のようです。
　その後の朔と美星が手をつないで空を見上げているシーン。よく見ると美星の服装が変わっています。星見のときの機能性重視の格好ではなく、「単品スカート」。同じコマに書かれたモノローグが朔のものであることから、きっと朔の心象風景なのでしょう。でも、この風景が伝えるものは何でしょう。想像すると、いろいろと頭を駆け巡ります。
　それにしても、合宿編３話とも笑が完全にオチ担当になっています。愛すべきいいキャラクターです。柏原さんの愛がこもっています。（他のキャラクターにも、もちろんそのキャラクターに相応しい愛が注がれていますよ。）

　「恋愛物語」としての『宙のまにまに』は他の人たちもたくさん感想を書くので、僕がわざわざ書くこともないのでしょうが、これだけは書き残しておきます。
　第４０話での合宿３日目のこと。花火大会のさなか、２人っきりになる朔と杏。せっかくの２人っきりなのに思惑がすれ違っています。言葉を発しない２人。美星を探してキョロキョロする朔。それに気づいてしまう杏の表情。握手を申し出る杏。がんばれの想いのこもった握手。美星の居所を伝える杏の笑顔。「え!?」と驚く朔にニコッと微笑む杏。
　この後、朔の後ろ姿を杏はどんな表情で見送ったのでしょう。描かれていないからこそ、想像が掻き立てられます。
　ちなみに６巻の中に同じようなシチュエーションの女の子たちが描かれています。七夕まつりで告発不発に終わった後の姫。美星が心配していたことを野辺山高原で告げた後の小夜。朔を迎えに来たのに遠慮してその場を去ろうとする美星。隠された目元、うつむいた顔、後ろ姿、どれも想像の余地が残されています。女の子たちの憂いや切なさや戸惑いなど、一言で書けない想いが覗けるようです。

　『宙のまにまに』が浅くも深くも楽しめるのに気づいてきました。テキスト部分だけ読めば、筋を楽しむことができます。漫画を読むスピードが速い人たちは、このテキスト読みが中心ですよね。それに対し、絵の隅々まで、それこそ、絵で表現されていないところまで想像しながら読むと、さらに深みが増します。読み直すたびに新しい発見があります。
　エンターテイメントとしても作品としても両立しているすごさ。感服します。浅さも深さも兼ね備えているのって、同人誌やｓｓ（side story/short short）を始めとした同人誌向きだと思うのですが、どうなのでしょう。まだあまり数が出ていないようですが。これから出始めるのでしょうか。
　『宙のまにまに』が何巻まで続くかわかりません。２年目の秋・冬を描いて、８巻で終わる。カバー見返しの８８星座紹介を見ると、その布石なのではと予感させます。一ファンとしては、少しでも長く読んでいたいというのが偽らざる願いです。作者の柏原さんには体に気をつけながらも、がんばって欲しいものです。

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【はみ出し小ネタ】
　上の文章に書ききれなかった些細なネタです。おつまみ的にどうぞ。

第３６話「七夕想い」
　姫が朔にいよいよ想いを告げるのかというシーン。その緊張を破って茂みから登場した江戸川。その登場時の姿が「グリコのマーク」。まさか偶然？　いや、きっと、多分意図的に違いない！

○（参考）グリコのマーク
　歴代のグリコのマークが見られるサイトです。
　http://www.glico.co.jp/kinenkan/goal/goal1.htm

第４１話「ナツイチ。」
　はるきのお姉さんたちが登場する第４１話。長女から順に秋子、小冬、千夏、そして末っ子のはるき。さらに、お母さんの名前が節子。四季そろい踏みです。
　ページは変わり、朔が目覚めるシーン。太陽が低い位置にあって、外から「カナカナカナカナ」と鳴き声が聞こえます。ヒグラシの鳴き声ですね。「日暮」と漢字で当てることもあるとおり、夕方に鳴き声をよく聞きます。

※６巻とは関係ありませんが、『月刊星ナビ』で４月号～６月号と、３ヶ月連続で『宙のまにまに』アニメ化の特集記事を組んでいます。特に５月号は柏原さんへのインタビューです。アニメ専門誌より先行して濃い情報が書かれていて、お勧めです。

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○柏原麻美さんのサイト「はらっぱ商店街」
　http://members.jcom.home.ne.jp/mmk1999/

○アニメ『宙のまにまに』公式サイト
　http://www.mmv.co.jp/special/soramani/

○『ラブひな』(11)
　上で紹介した赤松健さんの『ラブひな』。主人公が一旦退場する１１巻です。

○雑誌『月刊星ナビ』2009年４月号～６月号
　『宙のまにまに』アニメ化の情報が掲載されています。

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『ピタゴラスの三角形』

著者：Ｂ.シェルピンスキー
訳者：銀林浩
発行：東京図書

　タイトルの通りの内容です。ピタゴラスの定理（三平方の定理）から派生する定理が多数掲載されています。微分積分などは使わず、初等的な手法で証明されています。ただし、背理法・無限降下法がたびたび登場するので、慣れていないと読み解くのに苦労するかもしれません。

　ヒントになりそうな主だった定理をここにメモ代わりに引用します。証明は本書を探してください。
　ピタゴラスの定理x²＋y²＝z²において、x，y，zの組を(x,y,z)と表し、ピタゴラス数と呼ぶことにします。また、x，y，zの最大公約数が１（既約）であるとき、(x,y,z)を原始ピタゴラス数と呼ぶことにします。なお、断りのない限りx，y，zはすべて自然数です。

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■倍数関連
▼(x,y,z)は原始ピタゴラス数とする。

(1) x，y，zのうちどの２つをとっても互いに素。
(2) x，yのうち片方は偶数で、もう一方は奇数。zは奇数。
(3) x，yのうち片方は３の倍数。
(4) x，yのうち片方は４の倍数。(3)(4)はx，yの片方に重なる場合もある。
(5) x，y，zのうちいずれか１つが５の倍数。
(6) x，y，x＋y，|x－y| のうちいずれかは７の倍数。
(7) 面積は６の倍数。

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■一般式

(8) m，nが以下の条件を満たすとき、yが偶数である原始ピタゴラス数がm，nによって一意にすべて求まる。
　・m，nは互いに素な自然数
　・m＞n
　・m，nは他方が偶数で、もう一方が奇数
　・x＝m²－n²　　y＝2mn　　z＝m²＋n²

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■特別なピタゴラス数

(9) x＜y＜zである１辺の長さが100未満の原始ピタゴラス数は１６組。
(10) x＜y＜zである１辺の長さが100未満のピタゴラス数は５０組。
(11) 等差数列をなすピタゴラス数は(3,4,5)あるいは、それと相似形の直角三角形(3k,4k,5k)に限る。（kは任意の自然数）
(12) xとyが１違いである(x,x＋1,z)は無限に存在する。これはすなわち、直角二等辺三角形に限りなく近似できることを示す。

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■平方数

(13) 周の長さが平方数である最小の原始ピタゴラス数(x,y,z)は(16,63,65)。
(14) zが平方数となるピタゴラス数は無数に存在する。
(15) x，yのうち一方が平方数となるピタゴラス数も無数に存在する。
(16) x，yがともに平方数とあるピタゴラス数は存在しない。
(17) x，y，zがすべて平方数となるピタゴラス数は存在しない。（フェルマーの最終定理においてn＝4）
(18) 面積が平方数となるピタゴラス数は存在しない。

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■内接円、外接円、傍接円
▼(x,y,z)を原始ピタゴラス数とする。

(19) 内接円の半径は整数。
(20) 外接円の半径は分母が２の分数。
(21) 傍接円の半径は整数。

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■その他

(22) 以下の条件を満たす、座標(x,y)が無数に存在する。
　・(x,y)は単位円周上の点。すなわち、x²＋y²＝1
　・x，yはともに有理数。
　・xは、勝手な実数α，β（0＜α＜β＜1）に対し、α＜x＜βを満たす。
(23) 任意のθ（0°＜θ＜90°）に対し、角θにいくらでも近い鋭角を持つ有理数辺（自然数辺）の直角三角形が存在する。
(24) ３辺が自然数の逆数で表される直角三角形は無数に存在する。分母が最小の解は、x＝1/15²，y＝1/20²，z＝1/12²
(25) ３辺、および、対角線の長さがすべて自然数で表される直方体は無数に存在する。３辺、対角線の長さを(x,y,z,t)で表せば、(1,2,2,3)、(2,3,6,7)、(1,4,8,9)、(3,6,6,9)、(4,4,7,9)、…などとなる。

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　ここに引用し切れていない定理もたくさんあります。マニアックで、数学好きには興奮できるでしょう。１９９３年発行なので、書店では見つけづらいかもしれません。図書館や古本屋でどうぞ。

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『ぼくは落ち着きがない』

著者：長嶋有
発行：光文社

　長嶋有（ブルボン小林）さんの本を手に取る機会が増えています。今回読んだのはコラムではなく小説。高校の図書部に所属している主人公・中山望美が他の部員と過ごす学校生活を描いたものです。

　出だしからグッと引き付けるものがあります。

　西部劇だ。
　望美は思う。両開きのドアを勢いよく押し開け、さっと中に入る。入った後も背後では、まだ扉がゆらゆらと揺れる気配がしている。

　図書室の入り口にある観音開きの扉を開けて、主人公の望美が入ってくるシーンです。西部劇の酒場を連想させる両開きの扉。扉を開けて入ってくるだけのシーンなのに、どこか緊張感があります。グッと引き込まれます。この冒頭の文を読んで、続きを読みたい衝動に駆られました。
　小説の舞台は図書室という狭い空間です。それなのに、挟み込まれる妄想（？）や引用される小説や漫画・映画のおかげで、小説の世界が広がっています。
　それにしても、書きたかったのでしょうね、「西部劇」って。ニヤニヤしながら書いたんじゃないでしょうか。はやる気持ちを無理に落ち着かせながら、努めて冷静に書いている姿が浮かび上がります。

　小説の中の電化製品にスポットを当てた『電化製品列伝』を読んでいた影響で、『ぼくは落ち着きがない』を読んでいても電化製品に目が行きました。数種類登場する電化製品の中でも、特に目を引いたのはコピー機です。
　紙の束をコピー機にセットするとき、かつては紙に息を「ふっ」と吹きかけていました。紙と紙のすき間に空気を入れて、重送しないようするためです。小説の中にそんなシーンが描かれています。懐かしくなりました。

「『ふっ』ってやるの」いいながら、束を渡す。
「ふっ？」手渡された堀越さんは自分がそうされたみたいに、くすぐったそうな顔。四月ごろだったか、沙希も、すぐに来なくなった一年生もそんな顔をした。
　　（　中　略　）
　堀越さんはふーっと息をふきかけた。
「もっと強く」離乳食を冷ますんじゃないんだから。
「アハハ」堀越さんは笑う。望美も少し笑う。自分の今の喩えが、けっこう的確だった気がして。

　長嶋さんが描く「懐かしさ」は、読み手に「そうそう、あるよね」ていう郷愁の想いを引き出します。
　けれども、このシーンを読んで引き出されるのは懐かしさだけではありません。「懐かしさ」だけじゃない新しさがあります。紙の束に息を吹きかけるとき、息の強さに注目しているのが僕にとって新鮮でした。言葉になったその文章を読んでみて、そうなんだよなと感じ入ってしまいます。懐かしいのに新しい。新しいのに、なぜかそんな経験をしたかもしれないと思わせる。ここに独特の空気があります。

　図書室が舞台になっていることもあり、本もたくさん登場します。主人公・望美の口を借りて、著者・長嶋さんの本に対する想いが述べられます。

　そういえば文学好きで、ベストセラー本を馬鹿にする人がいるけど、そんなのおかしい。クラシック好きが演歌を馬鹿にしているようなものだ。
「私たちの好きな本を馬鹿にしている」という綾の考え方は、だからこそ発生する。それは逆にいうと、望美が読んでいる本を差別している考え方でもある。

　もう１箇所引用します。

　でもいいんだ。望美はまるで明るい気持ちだ。いつか仲直りできるかもしれないから、ではなくて－－むしろ卒業したりすることで、綾だけではない、いろんな人とどんどん疎遠になっていくだろうと確信しているのだが－－本を読んでいたことで、この気持ちを、殴られた痛みまで含めて、あらかじめ知っていたからだ。
　本はつまり、役に立つ！

　最後の１文「本はつまり、役に立つ！」。ここに力がこもっています。恐山のイタコの口寄せではないですが、望美の口を使ってホンネを書き表しているような気がします。書きたくて仕方がない強い強い欲望を感じます。欲望に突き動かされた表現はグッと心をつかみます。

　小説の締めくくりには驚きました。普段なかなか小説を読まないのですが、こういう締めくくり方は新鮮でした。ネタバレになるといけないので、具体的に書くことは控えますが、まさに「ぼくは落ち着きがない」締めくくり方だと感心しました。

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○自分の読書記録より『電化製品列伝』
　小説（など）に登場する電化製品に注目した、長嶋有さんによる世にも珍しい書評です。
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中公新書『胎児の世界 人類の生命記憶』

著者：三木成夫
発行：中央公論新社

　初版は１９８３年。２６年も前の本です。吉本隆明さんの講演を聴いて初めて知りました。

　読み切りました。読み切ったのですが、その内容に圧倒されっぱなしでした。読みながら頭がクラクラしてくる感じです。
　図書館で借りて読んだのですが、書き込みができずにもどかしい思いをしました。本屋で買って自分の本を手に入れて、書き込みしながらもう一度読みたい本です。

　今どんな感想を書いても、なんか的外れになってしまいそうです。自分の本で書き込みしながら読んで、そこで改めて感想を書き込もうと思います。

　ただ今書けるのは、年を重ねてから読むと、また新しい意味を見い出せそうな気がします。５年後、１０年後にも繰り返し読もうと考えています。

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『よりぬき読書相談室 どすこい幕の内編』

編集：本の雑誌編集部
発行：本の雑誌社

　ＷＥＢ本の雑誌「読書相談室」から、２００４年６月～２００６年６月に掲載されていたものを編集してできた１冊です。「読書相談室」では、投稿された本に関する質問に相談員が答えていくものです。「こども電話相談室」を大人向けに、かつ本・読書のジャンルに絞って展開されている感じです。

　相談の多くは「○○のときにはどういう本を読んだらいいか」「○○を読んでしまったのだけど、次に何を読んだらいいか」というものです。わずかな手がかりから、より良い本を提示しようとする相談員の方々の姿勢に頭が下がります。

　個人的に一番衝撃を受けたのが「カンガルーが岩になるストーリーの絵本を探している」というこの質問。その答えが「カンガルーではなくロバならば、この絵本ではないか」と１冊の絵本を提示しています。「ホント・ウソが入れ混じっている情報」から的確に１つの答えを導いているのです。この回答を読んでソクッとしました。
　これこそ単語レベルの検索しかできないインターネットには不可能な芸当です。「暗記はコンピュータにまかせればいい」なんていう論調を見かけることがありますが、そんなのはウソでしょう。情報が高度に複雑化するほど、その複雑な情報から新しい価値を見出すのは人間の脳でないと難しいと思うのです。それこそ「検索できるレベル」に大きな価値は見出せないでしょう。

　この受け答えを見ていると、人間の持つ知識のパワーを感じます。人間の知識はまだまだインターネットなんかには負けないぞ、という勇気を与えてくれます。
　……それだけに、今現在、この「読書相談室」が行われていないのが残念です。こういう場って貴重な場だと思うのです。

　シリーズがこの本を含めて５冊出ているようです。この本で知りえた本を読んだら、シリーズの別の本も読んでみたいです。

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○「よりぬき読書相談室」シリーズ

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『文科系のための暦読本 古今東西の暦の「謎」を読む』

著者：上田雄
発行：彩流社

　洋の東西を問わず、暦の歴史について簡単に解説された本です。タイトルに「文科系のための」とあるように、数式などはほとんど使わず文章で説明するスタイルです。
　ローマ暦から始まって、ヌマ暦、ユリウス暦、アウグストウスの改暦、グレゴリオ暦に至る歴史が順を追ってよく書かれています。

　歴史の部分は「なるほど」と思えることもあり、楽しく読めました。ところが、後半から様子は一変します。なんというかお説教臭くなるのです。「二十四節気は旧暦ではない」「旧暦は破綻する」「今の旧暦をもてはやす風潮はけしからん」こんな論調が繰り返されます。しかもお天気キャスターである個人の名前（ここには書きませんが）を挙げて、鬼の首でも取ったように「こんな勘違いがある！」と声高に指摘します。なんというか大人気ないというか、気分がいいのだろうなと文章から読み取れます。興奮している姿が目に浮かびます。そんなのを読まされている方はたまったものではありません。本の中でこうやってあげつらうのではなく、そっと本人に伝えてやるのが本来のあるべき姿だと思うのです。年長者であるならばなおさらです。もうすぐ８０歳にもなろうという歳です。「いい歳なのに、あぁあ～」という想いを抱くのは僕だけでしょうか？

　「正しいことをいっていい気分になっている姿」を見ると、中島みゆきさんの『Nobody Is Right』という曲を思い出します。

争う人は正しさを説く
正しさゆえに争いを説く
その正しさは気分がいいか
正しさの勝利が気分いいんじゃないのか

　前半部分の暦の変遷がよくまとまっているだけに残念です。

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○自分の読書記録より『空と月と暦　天文学の身近な話題』
　米山忠興さんによる著書。僕はこちらの方が好みです。
　http://bookdiary-k.blogspot.com/2008_05_01_archive.html#7265274783289851884

○中島みゆきさんのアルバム『I Love You,答えてくれ』
　上記『Nobody Is Right』が収められているアルバムです。

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『パズルの宣教師 ニコリ「パズル病棟日誌」総集編』

著者：芦ヶ原伸之
発行：ニコリ

　２００４年に亡くなった芦ヶ原伸之さんの著書です。世界的なパズルコレクターであり、パズル作家でした。かつての人気番組「マジカル頭脳パワー」の「あるなしクイズ」ブームの火付け役であったり、温泉地で見かける木製のパズルの考案者というのが、説明として伝わりやすいでしょうか。日本・海外問わず多数の媒体でパズルを出題したり、コラムを書いたりしていました。この本は『パズル通信ニコリ』１７号（１９８７年４月）～１０７号（２００４年６月）に連載されていたものを編集したものです。

　かなり前に買ったのにもかかわらず、読まないまま放置。引越しもあり、ダンボールの中に眠っていたものを、先日の整理で発見しました。

　雑誌の連載も読んではいましたが、こうまとめて読むと毒舌ぶりがすごいですね。芦ヶ原さんにお会いしたことはありませんが、その毒舌は日常的だったとか。パズルを個人の趣味や娯楽の枠だけに収めずに、世の中にその面白さを啓蒙しながら職業として確立していった芦ヶ原さん。ニコリ社長のさんが語っていた「好きなことを仕事にすれば、一生働かなくてすむ」を地で行っていたように思えます。

　パズルに対する見方だけでなく、「生き方」についても考えさせられる１冊となりました。

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○ニコリ 公式サイト
　「数独」を日本に紹介したパズル雑誌です。パズルだけでなく読み物も充実しています。
　http://www.nikoli.co.jp/ja/

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ソフトバンク新書『文才がなくても書ける小説講座』

著者：鈴木信一
発行：ソフトバンク クリエイティブ

　偶然、本屋で目に飛び込み、勢いで買ってしまいました。小説（と呼べるものになるかどうかはまだわかりませんが……）を書きたい欲求が高まっているところで、この本の登場はまさにグッドタイミングでした。

　この『文才がなくても書ける小説講座』は、小説を書くための技術・心構え・準備などについて書かれた本です。けれども、この類の解説書にありがちな「テーマがうんたらかんたら」「プロットがうんたらかんたら」なんてことは書かれていません。そんなことは気にせず、まずは書いてみようと呼びかけます。

　タイトルにあるとおり、小説を書くのに文才は必要ないと説明しています。「書くということは、不足を埋めていく行為だということです。」と定義し、そのための方法論を展開していきます。まずは１文書いてみる。その１文を受けて、不足を補う。また生まれた新しい不足を次の文でさらに補う。この繰り返しで小説は展開されていく、と言います。同じように、伏線も不足を補う行為だと述べています。また、小説家が時に語る「人物が勝手に動き出す」というのも、不足を補いながら文を展開するからには当然であると断言します。
　つまりは、小説を書くのに必要なのは、文才やひらめきなどではない。不足を感じ取れる論理力だと、表現を改めながら何度も繰り返します。
　「不足を補って次の文を展開する」という観点は、今まで自分の中にありませんでした。でも、言われてみれば納得。決して突飛な考えではないとわかります。

　「小説の型」についても語られます。
　例えば、小説において〈説明〉はそぐわないことを、次のようにわかりやすく示しています。

読者の側から言うと、説明されて「わかる」のではなく、「そこはかとなく感じたい」のです。

　確かにすべてを説明されてしまうと、読み手は興ざめです。「こいつは今こんな気持ちだろう」と気づけたときに、読み手の気分は高まり、次へ次へとさらに読み進めたくなります。だからこそ〈説明〉ではなく〈描写〉が大事であるといえます。
　他にあげられている「小説の型」として、「過不足がないか」「緩急をつける」「前に進める」「三つのタブー」なんてことが挙げられています。その後の「小説の技」も読みごたえがあります。

　ここまででも「小説を書くという行為」の何たるかが述べられています。この本では、この上「小説を書くための読み方」についても丁寧に解説されています。ここに筆者・鈴木信一さんの力が込められています。
　断片的な引用になりますが、鈴木さんの主張する「小説を書くための読み方」を引いてきます。

○自由な読みは、読者に何をもたらすでしょう。実は何ももたらさない、というのが私の考えです。
○書き手を目指すなら、己を排して、表現に忠実な読みを心がけるべきです。
○読む行為が、いつの間にか書く行為になっているような「読み」。これが「正しい読み方」です。具体的には、先の展開を予測しながら読んでいくことですが、予測ははずれることもあります。
○小説家になるような人たちは、この「はずれた経験」をたくさん持つ人たちなのだろうということです。
○情報の不足に気づき、それを埋める文を追いかける作業。それが「読む」ということです。
○読解力とは、言葉と言葉を関係づける力のことです。

　引用の都合でちょっとずつ重複した内容を含みますが、「書く」行為と「読む」行為とを見事に結びつけています。この主張に力を相当入れているのが読み取れます。

　小説を書きたい人はもちろん、小説を読む人にとっても、新しい目が開かれる本です。筆者の鈴木信一さんが国語の先生として授業の中で教えている経験に基づいているからこそ、この説得力が生まれるのでしょう。教育的配慮が至るところに見受けられます。それに加え、豊かな読書経験から生まれるたくさんの引用文も、説得力を増すのに一役買っています。

　勉強になりました。小説を書いてみたい欲求がある人にとっては、背中を力強く押してくれることでしょう。書いてみたい人は、この本で背中を押されるのがいいと思います。

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　それにしても、今回は久しぶりに、本を図書館ではなく本屋で手に入れました。自分の本だと線を引いたり、書き込みを入れたり自由にできて、気持ちがいいですね。読書中の熱の入り方は、自分の本の方がはるかにいいですね。比べてみての発見です。

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